洲泉中学706 余兴秋
生活，是真实的。生活中难免受伤，失败跌倒并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。所以，没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中穿梭航行的船只也难免颠簸。现在的我虽只是一名学生，但我也学着该如何面对生活了。我觉得，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予地为难，而是必然所经受的磨练。所以，我们每个人都因该学会该如何面生活中的“不确定”。
有的人总认为家庭贫穷是一个极为倒霉的事，但是你有没有想过，也许这是一种财富呢？因为贫穷，可以锻炼你的意志，可以让你从小学到的比别人多。假如你一直是一个衣来伸手饭来张口的“少爷”,你就永远也不会拥有这一切！永远也学不到真本事，当家人不在你身边了，你就会碌碌终生了。所以，面对生活要豁达乐观，不要只着眼于现在，而因该往好的方面想，应该为了将来你想要的幸福生活去努力，去坚持，去拼搏，也许你会获得一笔巨大的财富!会体验到真实的生活，获得无与伦比的真实人生！
有的人总是遇到一点困难就畏惧了，就停止了前进的道路。这是因为他没有足够的信心和勇气，他不知道，在“山的那边，就是海”。再走一小步，就可以成功了的，但他却就因为这一小步而半途而废了。其实遇到挫折了，最重要的是要有信心和坚持到底，永不放弃的信念，当然，在拥有这些的同时，还要有实际行动，用行动来证明自己是可以的。那么，假如成功了，一定要谦虚，为下一次更大的挑战做好准备；如果失败了，就一定不要灰心，应该一鼓作气，找回自信，东山再起！直到成功!要相信在山的那边就是海，看到海的前提是——要翻过一座座的山。生活是真实的，没有辛勤地耕耘，哪来的收获啊？所以，想要成功就一定要付出，朝着自己的目标而不懈努力！
听，是谁的琴声，如此凄凉，低调的音，缓慢的节奏，仿佛正诉说着什么。音低调得略微有些抖动，听起来似乎心也有些抖动，我感觉到一种压抑的沉闷气息，是否已凝结在这空气中……是啊，生活是多彩的，就像一曲起起落落的音符，有时节奏轻快，又时有很低沉。这样交织在一起，不也很优美动听吗？是啊，这不就像是生活吗？只有经过风风雨雨的人生才是没有缺憾的！
整个世界，因为有了阳光，城市有了生机；细小心灵，因为有了阳光，内心有了舒畅。明媚的金黄色，树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿，海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片，为这大自然创造了美景，惹人醉的温馨之感，浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情，让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润！
这，就是真实的生活，切切实实的生活！我感受到了。假如你擦试了你智慧的眼，其实这世界遗弃诶坎坷，都是多是多彩的。
感悟生活真实体验
杨庙中学 802班 徐中平 指导老师 吴卫芬
当太阳照射大地，鸟儿叽叽喳喳地开始唱歌时，新的一天就此开始。
呼吸着新鲜的空气，与朋友一起踏着温暖的阳光上学去。当遇到同学时，一句句问候是多么温馨；当遇到老师时，一声声“老师好”是多么愉悦。生活如此美好，学会懂得珍惜，学会懂得满足，你就能感受到生活的五彩缤纷。
叔本华曾说：“生活是一条由炽热的煤炭所铺成的路。”因为他的情感中有对生活苦难的深度感知。张爱玲说:“生活是一件美丽的华袍，里面爬满了虱子。”因为她的情感中有对生活本质深刻的剖析。生活饱含着人生的酸辛，但只要用心灵去欣赏，用心灵去感悟，终会体验到生活的真正意义。
记得曾经，在一次期末测试前，我没有好好复习。等到考试时，我一脸茫然，因为许多知识点及问题，老师都讲过，可是我没有好好复习，所以什么也不知道，只能眼睁睁看着分数一分分离我远去，而我却无能为力。
考试成绩出来后，和我预想中的一样，非常的差。我很伤心，因为我没有考好，辜负了父母的期望，辜负了老师的期望，同时也辜负了所有关心我的人的期望。就在这时，我很要好的一个同学走过来安慰我，如阳光一般的温暖，如微风一般轻柔。他让我明白了生活难免有苦难，可是我们应该多一些昂扬的吟唱，少一些哀婉的咏叹，多一些主动的出击，少一些消极的龟缩。
之后我吸取了这次失败的经验，努力学习，在某次考试前认真复习，终于取得了一个理想的成绩。苦难也是生活的一部分，跌倒了爬起来才知寻路的重要和开路的不易，而走过那段泥泞坎坷的路还有什么可畏惧。
生活是七彩缎，也是一幅难描的画；生活是一片霞，常把那寒风苦雨洒；生活是一条藤，总结着几个苦涩的瓜；生活是一首歌，吟唱着人生悲喜交加……
生活中受伤难免，失败跌到并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中航行的船也难免颠簸，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予的为难，而是必然所经受的磨练。走过坎坷我们会更加勇敢。
原来生活也很简单，有快乐，有悲伤，有喜悦，有坎坷，也有懂得……
感受生活真实体验
张丹丹 洲泉中学706班
生活是多姿多彩的，会体验到各种滋味，酸、甜、苦、辣，样样俱全。就像是听一首音乐，它有一串跳动的音符，旋律时而舒缓，时而急促；就像是走一段山路，路面一点也不平坦，哪哪儿都有大石块小石块，让你走得又慢又累；就像是品尝一道美食，或许刚入口时是酸酸的，但细细品尝才会发现它是甜的。生活就是这样，不同的时期有不同的体验。
“生活”这个词其实说说很简单，但要想生活地好，又无忧无虑，真的很难。现在这个社会上，竞争非常激烈，要想有个好职位，光凭你埋头苦干，一股热情之外，还必须要学会做人处事。所谓“物竞天择，适者生存。” 生活是残酷的，只要生活在这个社会中，就随时有可能被淘汰，会感觉到生活的紧张与刺激。
不过，生活怎么可能只有紧张与刺激呢，当然还有甜美与幸福。在美丽的校园里，你可携带一本厚厚的文学著作，坐在树阴下朗读诗歌，让自己抑扬顿挫的读书声变成树叶演奏的二重唱。也可到一个静静的旷野里，体味文中作者的阔达胸怀，也可以感受诗人流离失所的痛苦。总之，你可以想像变成天地间任何人，任何事，去体会生活的甜美。当春风抚摸你的脸庞时，你会感觉是多么温暖，如果你心情不好，这一吹，什么烦恼都随风而去了。感受生活中的美好，就等于拥有了一笔财富。
生活不一定每天都是幸福美满的，也会有一些困难、挫折和坎坷。但不管怎么样，这都是我们必须要经历的，只是有早晚之差罢了。也只有体验这些不同的经历，人生才会完美。
我真实的网络生活
蓝色的荧屏，跳跃的指尖，网络，已经走进各家各户的生活，自然，对于一切都自认为走在流行前线的我也不例外。 一
我真实的网络生活
蓝色的荧屏，跳跃的指尖，网络，已经走进各家各户的生活，自然，对于一切都自认为走在流行前线的我也不例外。 一 记得在小学三年级的时候，我无意间发现了“
感受生活，真实体验
桐乡现代实验中学7年纪 钱佳黎
在初中校园的生活里，一种成熟的气氛占据了我的整 个内心世界，在这里我找不到以前的那种单纯，花季的浪漫和雨 季的逍遥。从人生第一次走进校园那天起至今，有6多年了，已 经是一段悠长的岁月。在亲人面前，我可以无条件地依赖他们，但当有一天他们的胡 子变白了，脸上满是皱纹的时候，自己如何去生活呢？
几个人走在校园小路山上,突然一阵大风刮起,沙尘飞扬。戴眼镜的因有镜片的保护，眼睛没有受到袭击；没戴眼镜的可难逃一劫了。戴上眼镜本来是不幸的，没有人是心甘情愿戴眼镜的。可有时却可以用它来抵挡风沙，保护眼睛，从这方面来说却又是一件幸运事。因而我们要乐观的去面对生活。这是我以前同学给我讲的故事：寝室的门锁须逆时针才能扭开,习惯了顺时针的我总是扭反,半天打不开门,甚至用力过猛将钥匙扭断。以前在食堂吃完饭后就可以离开，清理员会替我收拾碗筷，现在的食堂要求所有就餐者饭后须主动将碗筷送往“洗刷处”，我经常忘记送碗筷而挨训。我听了之后，我觉得的确现在我们中学生的自理能力太差了，经常寝室卫生不干净扣分，我从这一刻就要开始自理。
我已经渐渐长大了，却还是任性的做着自己误以为正确的事情，常常让父母头疼伤心。拥有的时候不去好好珍惜，等到上了中学，每礼拜只能见到父母一天才潘然醒悟，有父母是多少幸福的事啊。每次上学了，父母送到校门便离开了，心里有多少的无奈与留恋，却无人理解。到了校园，每天都在掰着手指计算着还有几天才能拥有家庭的怀抱。可是刚享受了一天，又要掰着手指计算。校园枯燥的生活已经埋没我的喜怒哀乐，是不是能多一些快乐呢？
每次上体育课，我都很不郁闷。总想着快点下课，逃脱与老师的魔嘴之中。老师一个口令，先跑个3圈吧，就把我累的够呛。还有俯卧撑啊等等，都会让我渐渐厌倦体育老师。我最喜欢的颗还是历史课，老师的幽默的字眼，都能让我的心情愉快起来，忘记在学只是，在课堂上仿佛在游戏之中。下课后，同学们的追逐、欢笑声再也听不到了，青春的旋律在耳边也消失了，闭眼聆听，只有老师崔作业的声音，只有同学们埋头苦做作业的画面，再也回不到从前的小学生活，在这一秒，好想念我的启蒙老师，我的校友，我最要好的朋友。我的母校中的一切我都怀念。什么时候我才能开开心心的笑一次，痛痛快快的玩一次啊！！
702钱佳黎
真实
其实很多时候我们都不知道站在我们面前的人，是否是我们想象中的真实!生活其实有时你很无奈，你在意的东西，偏偏是假的!有时侯，你喜欢一个女孩，你就希望她也会喜欢你!那你就去接触她，在和她交往的前面日子里，每个男生都会把自己的所有好的一面表现出来，但当两个人确定了关系后，你就会发现他其实并不是你想象中的那么完美!这时候有人会吵架，但也有人和好如初!其实一切看你的心态!
在每个人读书的时候，都免不了会喜欢某一个人。其实当时间过去了很久后，你就会发现当初你喜欢他的理由原来是那么的简单，那么的肤浅！有些女生说她喜欢那个男孩是因为他打篮球很厉害，是因为他长得很英俊，很像某个明星！而那些男生喜欢那个女生则多是因为她长得很漂亮。
但我们过了那个时期后就会发现原来自己好单纯，相比之下，后来所交到的朋友也没有以前的朋友好了，对待他们也不能像对待以前的朋友那样可以躺开心菲，把心中的所有事都说出来了！人人都说小孩子没有什么秘密，也藏不住秘密，其实那时因为他们很单纯，他们把他们的朋友也想象得那么单纯，都能帮他们把秘密永远收藏着！但长大后，你就会很悲哀地发现即使是对最好的朋友也不能把心中的许多话说出来了，因为已经受过一次伤害，不想再受到伤害。
但无论我们怎样去想，怎样去预防，都是不可能不会受到伤害的。当我们受伤了，应该去哪里呢？应该找谁来陪自己呢？秘密，大家都会有，也有很多是不想和别人说的，但我们也不能像防贼一样，这害怕失去，那害怕受到伤害。当我们个个都戴着面具和别人交往，和朋友相处，你慢慢就会发现你失去的其实比你苦苦留住的更多！
生活是真实的，那我们也真实地生活吧，不要计较太多，还一个真实的自己吧！
真实
在每个人读书的时候，都免不了会喜欢某一个人。其实当时间过去了很久后，你就会发现当初你喜欢他的理由原来是那么的简单，那么的肤浅！有些女生说她喜欢那个男孩是因为他打篮球很厉害，是因为他长得很英俊，很像某个明星！而那些男生喜欢那个女生则多是因为她长得很漂亮。
但我们过了那个时期后就会发现原来自己好单纯，相比之下，后来所交到的朋友也没有以前的朋友好了，对待他们也不能像对待以前的朋友那样可以躺开心菲，把心中的所有事都说出来了！人人都说小孩子没有什么秘密，也藏不住秘密，其实那时因为他们很单纯，他们把他们的朋友也想象得那么单纯，都能帮他们把秘密永远收藏着！但长大后，你就会很悲哀地发现即使是对最好的朋友也不能把心中的许多话说出来了，因为已经受过一次伤害，不想再受到伤害。
但无论我们怎样去想，怎样去预防，都是不可能不会受到伤害的。当我们受伤了，应该去哪里呢？应该找谁来陪自己呢？秘密，大家都会有，也有很多是不想和别人说的，但我们也不能像防贼一样，这害怕失去，那害怕受到伤害。当我们个个都戴着面具和别人交往，和朋友相处，你慢慢就会发现你失去的其实比你苦苦留住的更多！
生活是真实的，那我们也真实地生活吧，不要计较太多，还一个真实的自己吧！
非诗意生活
——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来——读雷蒙德•卡佛兼及其他
文艺创作中有一条铁的真理：写作来源生活，但高于生活。许多年来一直无人敢说个不字。事实上，这简直就是一句屁话。正因为一个个创作者都遵循这条错误的创作理论，使得几乎所有的艺术创造都是对真实生活的歪曲或者说生造。真正的生活从来就不是艺术作品表现的那样。
最近阅读美国简单主义大师雷蒙德•卡佛的作品，真有种相见恨晚的感觉。这个创作当中使用词汇几乎不超过五年级学生所掌握的词汇的大师，其作品何以引起世界上那么多读者的追捧和认可呢？开始阅读的时候，我也很纳闷。他的文字总是离你那么近，但他的小说基本上从未遵循“开头，发展，高潮，结局”这种模式，基本上都只是片段，或者说生活片段，仿佛随意截取一则生活素材，简单记录下来即可，根本就不能算作是创作。给读者的感觉就是，这种小说我也能够写出来，但当你真正尝试去写的时候，你才发现，你要么不屑于写他所写的那些题材，要么你浮躁的心态决定了你根本无法冷静地写下一个完整的句子。
阅读雷蒙德•卡佛的小说，我时常会有这种感觉：分不清这到底是小说还是生活本身。他的小说甚至可以混淆生活，你的一言一行一个念头甚至一种情感，都被他写进了小说当中。我想，世界上有了雷蒙德•卡佛的存在，便可以给那些人云亦云“创作来源于生活但高于生活”的家伙一记重重的耳光。
刚刚重逢的恋人却被房东轰出了刚刚借来的房间。
——《瑟夫的房间》。
丈夫失业，整天躺在沙发上看电视；妻子下班后回家，发现冰箱坏了，里面的食物都坏了，商量着到拍卖会上买一台便宜的二手冰箱回来。
——《保鲜》
奔波的人不断换地方糊口，每次都是失望地离开，最终扔下了曾经最为挚爱的东西。
——《马笼头》
父亲在痛苦的回忆中，拒绝下火车去见来接站的儿子。
——《软座包厢》
因为酗酒，和妻子分开出去租房居住，因耳屎堵住了耳朵，整个人就限于一片孤寂与恐怖，妻子前来帮助弄通耳朵。
——《小心》
一对刚刚失去儿子的夫妇和一个一直打来骚扰电话的面包师之间的和解。
——《好事一小件》
一个酒鬼鼓起勇气，准备拨通妻子的电话。
——《我打电话的地方》
一个男人放下了心理的抵触，在一个盲人的指触下闭上眼睛描画着大教堂。
——《大教堂》
父亲因为一个唯一可以在其面前有一点优越感的傻蛋的死，被彻底毁掉了。
——《第三件毁灭父亲的事情》
丈夫到妻子当招待的通宵咖啡屋去噌白食，发现旁边桌子上有两个男人望着妻子肥大的屁股嘲笑，妻子开始减肥。
——《他们不是你丈夫》
妻子跟同事跑了，两个孩子落得没人照顾，幸亏得一老年女士的细心照料，自己还和另外一个女同事常常睡一觉。但老年女士和老伴要到儿子那边去。恰逢他发烧，退烧后他感觉冷静了下来，终于可以面对一切。
——《发烧》
一个小姐用枪械教训了玩弄了自己又将自己解聘掉的经理，等候火车又被和一老头子一起的中年女人挑衅。
——《火车》
不用再我多举例了，单就上面，就足以说明一切。如果单看我的内容概括，估计没有人愿意读他的小说。一旦你真正拿起来读，就放不下手了。这些小说几乎没有完整的情节，可以说全都是残缺的片段式的。这和我们熟知的欧•亨利小说、莫泊桑小说、契柯夫小说都完全不一样，欧•亨利尤其擅长小说的结局。雷蒙德•卡佛的小说根本就没有什么结局，最多只是小说中人物情感的暂时稳定，小说也就在这里戛然而止了。同样，小说也没有开头，因为没有结局，也就无所谓开头了。我前面已说过，他的小说只是随意裁剪的一段生活，他才不理会什么开头呢。同样，因其是生活的片段，我们也就很难在他的小说中看到故事的发展，也几乎看不到什么高潮。
其实，仔细一想，生活本来就是不断的重复。对于生活中的我们每一个人来说，每天都在重复前一天的生活，改变只是细微的。而这种重复的生活根本就很难判定哪是开头，哪是发展，哪是高潮，哪是结局。因此，随意从我们生活中剪裁一个片段，基本上就可以概括出我们的整个生活了。
我们甚至可以说：生活就是重复这样的片段，甚至一个片段就是我们生活的全部了。
因此，文艺创造者试图创造生活，就是歪曲生活。生活中哪有那么多的好事啊？哪有那么多的完美结局啊？哪有那么多“灰姑娘式”的故事啊？文艺作品中，凡是努力了坚持了，就会成功，但是在生活当中，我们时常看到的是努力了坚持了最后还是失败了。
因此，我们的文艺创作者是否仍坚持“创作来